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吴雪杉｜歌与画：《义勇军进行曲》的图像化方式
该文章详细探讨了《义勇军进行曲》在抗日战争期间通过图像化转换进行宣传的艺术实践，以及这一过程中的艺术创新和媒介间性。文章分为多个部分，深入分析了不同艺术家如何将这首歌曲的歌词转化为视觉图像，包括陈烟桥、高龙生和王寄舟三位艺术家的作品，展现了他们各自独特的艺术风格和对歌曲内涵的解读。
文章首先介绍了《义勇军进行曲》图像化的重要性和背景，强调了其在抗战宣传中的作用，然后逐一分析了每位艺术家的作品特点，如陈烟桥的《义勇军进行曲：救亡的画，救亡的歌》与他可能的创作动机，高龙生的《义勇军进行曲图解》中象征性的艺术手法，以及王寄舟《义勇军进行曲歌词》的木刻风格和对“血肉长城”的具象化处理。此外，文章还讨论了如何通过图像来表现抽象概念，如“中华民族”和“用血肉筑成我们新的长城”，以及这种艺术形式的媒介间性，即图像与声音的交互影响。
文章结尾指出，“歌画”作为一种跨媒介的艺术形式，不仅服务于战争时期的宣传，也体现了艺术家对媒介边界的探索和艺术表现的新尝试。它超越了单纯的艺术创作，成为一种反映时代精神和民族情感的文化现象，展现了艺术在特定历史时期的社会功能和深远影响。
整体而言，文章通过详尽的个案分析和历史背景介绍，揭示了《义勇军进行曲》图像化过程中的艺术创新和文化价值，为理解那个时代的艺术与社会关系提供了丰富材料。
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